这几乎是一部被捧上了道德神坛的电影，当看过的人夸赞这部电影时，他们首先表露出来的不是关于这部电影本身的优劣判断，而是彰显个人美德的亲情传承和道德归属，还用自己的眼泪作为证明。《岁月神偷》的投资方也在不遗余力地强化着这种重口味情怀，他们此前发行的《孔子》因为周润发的一句“看《孔子》不哭你还算人吗”而沦为笑柄，现在终于可以用一部名副其实的催泪之作来挽回面子了。
看《岁月神偷》我没哭，而且一点点想哭的意思的都没有，因为这本来就没什么可哭的

芳菲走了
台风来了
罗进一死死的顶住门板
罗进二死死的抱住阿妈的腿
老豆和老妈挂在屋檐上
老豆大喊，“抓紧啊，最紧要保住个顶！”
一阵狂风
满屋皮鞋随风而去
空气中飘荡的是
《我渴望自由》
……
关于《岁月神偷》，我错过了影院的上画期，所以当有国语版率先出来的时候，我忍住没看一眼，也没去看和这些文字同样无聊的影评，而是耐心的等待粤语版出现，昨夜我早早洗刷完毕，然后就沉默的看见罗记皮鞋飞舞在狂风暴雨中，看完半小时，我吃了半个西瓜后去刷牙，发现眼睛居然还是湿湿的，我用毛巾搽了下，原来是刷牙水，但我仍然听见阿妈淡淡的说，做人，总要信。
我对所有怀旧的元素都莫名其妙的喜欢，尽管发生在香港的这个生活中平淡的故事，离我童年的生活环境遥远不及，但我看见那手写的罗记皮鞋招牌和一块块的门板，仍然能想起很多的故事，这些故事没有人能偷去，只会在岁月飞逝中，任那只皮鞋，不偏不倚的砸过来，正中脑门，鼻梁一酸，泪来。
所有的电影都是阴谋，是一个精心编制的陷阱，先用声光电将人蒙蔽，然后用那些个小故事

这部电影广受好评，也囊括了最近颁发的香港金像奖的主要奖项。由于担心重蹈《海角七号》这种广受好评我却觉得狗屁不通的覆辙，我对观看此类影片一直很谨慎。昨日，在和塞尔维亚大人在海边吃沙子的时候，曼迪大爷和爱科女王去正大广场观看了此片，回来一个评价“极赞”，另一个反映“很好看，五颗星”，于是决定今天也去膜拜一把。

在正大，这部片子一天居然只排3场，还有一场22：50开演，就是要人命。而杜拉拉和东风雨以及诸神之战密度达到了十几场，实在是无奈。唯一的选择是四个小时之后的国语版，没办法。正大广场倒是各种设施一应俱全，于是在书店买了本《时间简史》在古典玫瑰园坐了一下午。读了几章，霍金带来的宇宙和时空的奥妙已经让我颇有震聋发聩之感，怀疑在这样大视角熏陶下的情绪是否适合看名字类似而内容却截然不同，描述在宇宙看来微鄙无比的人类的感情的《岁月神偷》。

影片在五六十年代的香港生活中展开，这时候我深感没看粤语版的缺憾。尽管国语配音还行，但这是一部生活片，说国语的地区的人不是像配音这么个语气说话的，这就容易让人出戏

因为饭否回归的画面来看《岁月神偷》。
作为本质上很二的人，明知道很多是套路得不能再套路，白纸得不能再白纸，但还是会一个个去看，一遍遍去温习。就像片子里的进二一样，总把鱼缸套在头上张望四周，于是四周就呈现出只有自己看到的痴傻扭曲，痛哭流涕。
回到引子饭否。要说饭否曾经给我带来过多大的触动，其实也细微，它记录了零零散散的自言自语，仅此而已。然而，当饭否回来的时候，500多天前的句子突然解冻，看到之前那些支离破碎的心愿和愤怒——它们，依然在生活中改头换面地存在。
离开自己出生和读书的城市，来到工作的异乡，讪讪地用“南方人”这个广阔的概念为自己寻找一个说“棉毛裤”而非“秋裤”的人际空间，着实荒谬得很。不知道为什么以前在南方的时候n和l的发音没有像在北方一样分不清，而同事们越注意到这一点你越分不清。从坐公交晕车到可以在公交上看书，如此依恋文字把自己从生活上拔出的感觉。快三年了，渐渐不像刚来时那样总会梦到nj，梦到篮球场，赖在床上实际上是赖在梦里。并没有觉得这里不好，但也不知道怎么做才会更好

罗启锐+张婉婷
一直都很喜欢这两位香港大学毕业的高材生导演拍摄出来的港产片
因为 总觉得他们制作出来的影片 较之其他港产片 比如刘伟强的蛊惑仔 彭氏兄弟的鬼片恐怖片 陈木胜的动作片 显得更有文化更有深度些 但是又不会好似 许鞍华导演的影片 部部拿奖 有深度到令观众闷到抽筋
不过 只要是人 便都会有其局限性
上过罗启锐先生的导演课 张婉婷小姐的编剧课 所以 很知道他们夫妇两个的拍戏编剧手法就是捕捉人性的弱点 赚人热泪和感动
‘令人感动’四个字 也就是他俩一直教导学生修改剧本及拍摄作品的方向给学生作品评分高低的标准
罗张皆是通过自身奋斗而博取上位 赚取好生活的名校好学生 好好读书的目标便是一定要出人头地读名校 读名校识英文才意味着可以拿到出人头地的社会入场券
那种在幼时和少时 生活令他们早早懂得‘人往高处走’的道理 这种感情很沉重 也很压抑 很想反叛逃离这样模式化的成功社会标准
可是 一旦从贫穷中混得咸鱼翻身 却仍旧不知不觉间会信奉‘人往高处走’的世界观人生观 依旧逃不出上进青年的诅咒

【岁月神偷】我惦记那些逝去的东西
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