一/ 爱
男主角浪漫寡言,三十年前对他的初恋情人不告而别:因为一些『不值一提』的原因,说到底还是无法忍受精神向物质的屈服。多年后相遇,相约在异国同游,二人皆已有家室,男的做着女的当初所期待的那份可以维生的职业,女的已经解决生计之忧。他们走在陌生的街道,笑谈初恋的点滴,一起走过的街,紧张发汗的手。她每每想到那漫长无果的等待,便无法自制地回到三十年前的歇斯底里,对『丧失』和『等待』过分敏感。而他的音乐已经平静,于此同时,更加沉重。
始料未及的最后一面,他们同样拿了两个钥匙,他送她回房间,门掩上后,他叫了一声『阿瑞』,女的开开门,充满期待。他说『我从没有爱过另外一个人。』
旅馆房间没有开灯,玻璃映着城市川流闪烁的夜色,在光彩裹附的黑暗里,她开始哭。
也许是怕另一场漫长的等待,也许那一夜本身就是场太过漫长的等待(黑暗中的分秒在她的头脑中被过分扩张),她争取主动,不告而别。
他做了她所希望的工作,但她已不在身边;她不再担心生计,而他再回不来,她再等不起。
在攀往佛寺的石阶上
看着看着觉得无奈。没有像众多评论那样看的很爽。反而太平淡。像小河流水一样。
家庭、工作、社会,亲人、情人、路人。
也许世界就是这个样子的吧。有的时候甚至没有一丝波澜。而波澜来的时候或许又会打翻很多人的梦。而留下来的都是心静得下的人。
3个小时。睡着了要。
在第一时间得知杨德昌病逝,一时无语彷徨。甲子六十年的电影人生,散场于2007年6月30日。一时间关于他的报道铺天盖地,悼念文字电影拍摄花絮满满皆是。在某个凌晨,重新看了那三个多小时的《一一》,电影透露出的内涵和细节仍然能给予我很强烈的震撼。
关于《一一》的访谈中杨德昌如是说:“这个电影是以家庭为单位出发,家庭其实就是一个生命历程的抽样,在故事里,有爸爸妈妈、青少年、小朋友及奶奶这些不同族群的生命经验。家庭具有很复杂的、互相交错的、层次感很丰富的厚度。”
这个家庭里有婆婆,NJ和敏敏,小舅,婷婷,洋洋,从老人到小孩都存在着各自年龄阶段需要面对的问题,一一娓娓道来且从容不迫。一家人的生活状态,一开始就像平行线,然后慢慢相交,再然后又彼此分叉。
电影开始时是一场喜宴,虽然小舅为了黄道吉日而将婚庆刻意拖延,却仍旧不失为一场喜庆的事情。而电影结束时出现得是昏迷已久的又忽然醒过来的婆婆的葬礼,这生和死成为了一场某种意义上的轮回。杨德昌是细腻又喜欢思考的导演,这生活中的平常事情
跟看过《一一》的人探讨
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